Los Malditos - Esa clase de chicas b/w Intro - 1991

La verdad es que los Malditos es una banda de la que se encuentra poquísima información. No es de extrañar; venían de Mallorca y ya sabemos las canutas que las pasan los grupos isleños en nuestro país. Yo les conocí gracias a El Garito Café (1.990), un EP en el que compartieron surco con otros grupos mallorquines, entre ellos mis amados Cerebros Exprimidos (y que publicaré próximamente) y el recopilatorio The Munster Dance Hall Favorites Vol. IV (1.991). Después de destacar en concursos de música de ámbito local, quedaron primeros en el VIII Concurso de Pop-Rock del Ayuntamiento de Palma, lo que les posibilitó grabar un primer elepé homónimo, que fue reeditado ese mismo año por la prestigiosa Romilar D bajo el título de Flores muertas (1.991). «Esa clase de chicas» (1.991) fue el single de adelanto, publicado también por Romilar D. Y viniendo de la mano de tan insigne discográfica, pues ya saben lo que encontrarán: rock y power pop elegante con trazos de garage. Completa el singelo «Intro», el tema instrumental que abre el LP. Lo que me parece una cutrada por parte de la discográfica, qué quieren que les diga. Si quieren indagar más, queridos lectores, no duden en visitar su bandcam, con toda su discografía para descargar by the face.

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Escorbuto Crónico - Documentación b/w Tieso de talegos - 1982 (2005 reissue)

Mítica grabación de una banda no menos mítica. «Documentación» b/w «Tieso de talegos» (1.982) es la única grabación oficial de la banda de punk canaria Escorbuto Crónico. Se formaron a finales de la década anterior y fueron realmente populares en Canarias y Euskadi, alcanzando un estatus mítico tras su separación a mediados de los ochenta. Cuando se separaron, sus miembros fueron a dos bandas. Una los archiconocidos Guerrilla Urbana, y otra los polémicos Conemrad, banda que ha llevado el sambenito de racistas por la asquerosa «La Laguna por África» y que desde entonces se han tenido que quitar de encima, una y otra vez, las (merecidas) acusaciones de racismo y fascismo (de hecho sus discos y maquetas se encuentran fácilmente en los blogs de los zerdos —no pienso poner enlaces—). Mi copia es la reedición que en 2.005 tuvo a bien sacar Radikal 1977 Records.

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Cómpralo en Radikal 1977 Records

Juanita y los Feos - Robot gigante avanzando - 2006

Vaya la verdad por delante, no me ha gustado mucho el barnizado pop de Pesadilla adulta (2.011), el esperado segundo LP de Juanita y los Feos. Bien mirado, el grupo madrileño siempre ha tenido un toque de pop en sus temas, un gusto por melodías que recuerda a la nueva ola y al punk pegamoide, por decirlo de alguna manera. Y hay canciones del disco de marras por las que siento una extraña fascinación y que me siguen enganchando tanto o más que sus «clásicos», pero servidor echa de menos el toque lo-fi de sus anteriores grabaciones. Así que para recordar esos primeros tiempos nada mejor que escuchar Robot gigante avanzando (2.006), su tercera referencia. Toda una lección de chatarrismo pop y caradura punk al 50 % en cuatro temas (versión de Bel-Aires incluida, encuentren la original en el primer volumen de Back from the Grave) que los puso en la órbita de Coprolitos y demás luminarias del punk underground madrileño.

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Mark Lanegan Band - Hit the City - 2004

Ahora que Mark Lanegan vuelve a estar en la picota con su nuevo, fantástico Blues Funeral (2.012), vamos a recordar su penúltimo trabajo, el también macanudo Bubblegum (2.004). Mucho ha llovido desde aquel ya lejano álbum, pero no puede decirse que el ex-Screamin' Trees haya estado ocioso. A parte del par de discazos de los Gutter Twins, Mr. Garganta Profunda nos ha ofrecido tres excelsos trabajos con Isobel Campbel (el mérito, eso sí, todo para ella; Lanegan sólo se dejaba caer para poner su voz) o las colaboraciones con Soulsavers. Pero volvamos a Bubblegum, en concreto al EP Hit the City (2.004), que actuó como primer sencillo. El tema titular es quizá mi favorito del LP, primero por la hipnótica línea de bajo que es el 49 % de la canción, y segundo por el juego de voces entre Lanegan y PJ Harvey (musa de muchos sueños húmedos entre la hermandad roquera), que es otro 49 %. A «Hit the City» le acompañan dos canciones exclusivas grabadas en las mismas sesiones: «Mud Pink Skag», un rock que no desentonaría en absoluto en el LP, y la crepuscular «Mirrored», con unas guitarras que ponen la carne de gallina.

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Earthmen & Strangers - Painter b/w Space on Our Hands - 2010

Ya sabéis que por aquí se admira mucho a Ryan Rousseau, Steve Sleaze y Jay Reatard (o sea: los Reatards). No me cansaré de decir que han hecho el mejor punk que he servidor haya escuchado made in EE.UU. durante la pasada década. Así que sigo con fervor y alegría cada una de sus aventuras, que no son pocas. El primero, no contento con deleitarnos con cada entrega de los macanudos Tokyo Electron, comenzó un nuevo proyecto, Earthmen & Strangers, allá por 2.008 (más o menos). En este caso, al igual que hiciese Jay Reatard en solitario, Rousseau explora su faceta más melódica, llevando a las idem un poco más allá de lo que hace con Tokyo Electron. Su primer y homónimo LP (2.009) abría ese camino con decisión, pero en «Painter» b/w «Space on Our Hands» (2.010) entró a explorar un pop oscuro con una clara influencia del post-punk ochentero. No lo dejen pasar, sibaritas del rock, como todo lo que hace este extraterrestre, este proyecto es sencillamente delicioso.

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The Stooges - Raw Mixes Vol. 2 - 1988

Aunque servidor prefiera Raw Power (1.973), Fun House (1.970) es el más celebrado de los álbumes de The Stooges. Más psicodélico y espacial que su continuación, requiere también de más tiempo para su completa degustación. Y para quien desee diseccionarlo por completo, le recomiendo el mastodóntico box set The Complete Fun House Sessions (1.999), además de mucha paciencia para navegar por sus seis CD rebosantes en tomas alternativas e insignificantes en presencia de temas inéditos. Pero para quien no quiera/pueda darse semejante panzada pero esté interesado en ver lo que dieron de sí dichas sesiones, ¡enhorabuena! Existen muchos piratas que actúan como filtros de tan ingente material. Raw Mixes Vol. 2 (1.988) es un buen ejemplo. Editado por la Stooges International Preservation Society (un club de fans que ha lanzado jugosos piratas con la colaboración de algunos Stooges originales, léase los hermanos Asheton), el vinilo presenta las mezclas en bruto que el propio Iggy realizó a espaldas del productor Don Gallucci. ¿Las diferencias? Falta «L.A. Blues», «1970» carece del freak out del álbum original y el saxo de Steven MacKay está casi sepultado bajo el resto de instrumentos. Teniendo en cuenta que el saxo y los salvajes instrumentales son una parte fundamental de Fun House, muchos se preguntarán si esta mezcla no será una mierda. Error. Según arrecian las hirientes guitarras de Ron Asheton y los aullidos locos de Iggy Pop al arrancar «Fun House», queda claro que este sub-producto mantiene incólume la quintaesencia del rock: es salvajismo en estado puro.

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Silla Eléctrica - Tensión - 2009

Después de colocar un par de EPs (Cloaca y Hundir, ambos de 2.008), Silla Eléctrica ya llevaban algo de recorrido y habían consolidado su formación con R. a la batería. En sus dos primeros trabajos fue Servando Rocha (batería de Muletrain) el encargado de las baquetas, pero en Tensión (2.009) ya es R. encargada de marcar el ritmo. A pesar del cambio, el EP tiene un sonido muy similar al de los dos anteriores, lo que significa que tenemos ante nosotros cuatro nuevos trallazos de punk/hardcore lo-fi marca de la casa.

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Los Salvajes - La neurastenia EP - 1966 (2008 reissue from Lo Mejor de los Salvajes. The EP Collection)

La buena marcha comercial de los anteriores 7" de Los Salvajes hizo que La Neurastenia EP, el segundo de sus EPs publicados en 1.966, fuese el primero en el que los barceloneses contaron con total libertad para elegir versiones y arreglos. «Soy así» fue la composición propia incluida, una explosiva declaración de orgullo juvenil y chulería macarra que se convirtió en un himno generacional que, en escala estatal, quedaba a la altura del «My Generation» de ya-saben-quienes. Las versiones que acompañaron al tema fueron «La neurastenia» (el «19th Nervous Breakdown» de Sus Satánicas Majestades), una maravillosa «Corre, corre» («Keep on Running» de The Spencer Davis Group) y «These Boots Are Made for Walking», título que ni se molestaron en traducir. Como curiosidad, en este EP utilizaron un amplificador con fuzz que el propio técnico de sonido les construyó: nacía así el «sonido mosca».

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Pretty Fuck Luck - A Frog in My Throat - 1995

Para los fanes de Pussy Galore y los Sonic Youth más viscerales, Pretty Fuck Luck, seguro, tiene un hueco en su corazón. Y si no lo tiene, será porque no lo conocen. Como se suele decir: conocerlos es amarlos. El grupo madrileño de Murky, Eva y Honeydew (militantes de bandas como Patrullero Mancuso o las Solex) no dejó un legado extenso, apenas tres 7" editados por Discos Alehop! que valen por discografías enteras. Y si es de Alehop!, ya sabéis que aquí hay lo-fi de primerísima calidad. A Frog in My Throat (1.995) es el primero de ellos, con tres temas que supuran blues crampista y noise galorista. Murky, por cierto, es el capitoste de discos Alehop! y nos alegra los viernes como arqueólogo al servicio de la International Vicious Society y las Melodías Pizarras.

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Kissin' Cousins + Clorox Girls - S/T Split 7" - 2007

Qué lástima me da que grupazos como los barceloneses Kissin' Cousins desaparezcan de la faz de la tierra tan pronto como aparecen. Que yo sepa, sólo han publicado un par de splits, uno con Chingaleros (que ya apareció en este blog) y el que hoy nos ocupa con Clorox Girls (2.007). La cara de los catalanes es caña burra, arremetiendo a ritmo de un hardcore pesado que por momentos («Honesty Is Dead») me recuerda horrores a los Stooges. Y con homenaje a los Warriors incluido. Como contrapartida a la burrez sónica que despliegan, Clorox Girls, de Portland, rebajan el ruidismo con tres temas de bubblegum-punk, dos de ellos («Buscando un lugar» y «Pez negro») cantados en castellano por su batería Ligia Bevilacqua. Se dejan escuchar, pero los surcos de la cara A los tengo mucho más desgastados. El 7" corrió a cargo de Beat Generation, con portada de Mario Muletrain. No podía ser de otra manera.

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The Clash - Rock the Casbah b/w Long Time Jerk - 1982 (2006 reissue from The Singles Box Set)

Una cosa hay que reconocerle a los Clash. Muchas, vale, pero sobre todo una: perseverancia en su experimentación sin fin. Lo malo de Combat Rock (1.982) es que estaban ya lejos, muy lejos, de la frescura de sus inicios, de London Calling (1.979), incluso del Sandinista! (1.980). No digo que sea un mal disco, de hecho no lo me lo parece en absoluto, pero sí que es cierto que se notaba un relativo estancamiento y falta de ideas. Pro otro lado, me parece normal: ya lo habían intentado (y conseguido) casi todo: punk, rockabilly, reggae, funk, tecno-pop, dance-rock, post-punk, dub... Pero por muy iconoclasta que uno sea, por mucho que le guste meter el dedo en la llaga, por malo que pueda parecerle Combat Rock, no puede negar algo: que el disco tenía sus momentos, y que «Rock the Casbah», decimoséptimo 7" de los británicos, es uno de ellos. Una pieza de dance-rock, con ritmo funk que te pone a bailar desde el segundo cero. El post-punk verbenero de la cara B («Long Time Jerk») ya es otra cosa. Pero, por lo menos, los chicos lo seguían intentando.

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Mudhoney - John Peel Sessions '89 - 1990

En el mundo del rock siempre ha habido enteradillos y luego el resto. Estaban los que iban por delante y los que, si podíamos, les seguíamos. John Peel (RIP) fue uno de esos listillos. Antes de que la explosión de Nevermind pusiese a Seattle en el mapa musical, ya habían pasado por su programa todas las luminarias de lo que luego se llamó grunge. Entre las luminarias estaban, por supuesto, Mudhoney. En el año 1.989 pasaron por el programa de Peel, con Superfuzz Bigmuff  (1.988) y Mudhoney (1.989) aún recientitos. John Peel Sessions '89 (1.990), un bootleg en 7", vinilo azul y sin etiquetar, recoge el momento con cuatro temazos: «By Her Own Hand», «You Make Me Die», «If I Think» y «Here Come Sickness». Mucho más negros, sucios y pesados que Nirvana (incluyendo Bleach), casi parecían la herencia norteña del swamp rock australiano. Y ahí siguen los tíos, entregando material tan honroso como el que nos daban en aquellos, ya lejanos, años noventa.

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The Pleasure Fuckers - Simple Needs b/w Nile Song - 1990

Que yo sepa, el amigo Turmix y compañía, los Pleasure Fuckers, se estrenaron en 1.990 con este pepinazo en 7". Por entonces Mike Sobieski y Norah Findlay ya estaban en el ajo, lo que quiere decir que el guitarreo es canela fina. «Simple Needs» es un tema propio, puro punk rock marca de la casa que deja claro lo que el grupo nos daría con el paso de los años: canciones directas a la mandíbula, guitarras sucias y el berreo inconfundible del gordo de Malasaña (por adopción). «Nile Song» es una versión de Pink Floyd, que si la escuchase hoy Roger Waters se quedaría con el boquino colgando. Y si no, sería porque es un cretino. Y punto.

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Zen Guerrilla - Positronic Raygun - 1998

Bueno amigos, después de un par de meses desconectado del mundo, vuelvo a la carga. Y con ganas. Y con otros de los favoritos de la casa: Zen Guerrilla. Tuvieron que pasar cinco años desde que apareciese su primer artefacto (el psicodélico y espacial Zen Guerrilla, 1.993) para que los muchachos grabasen un segundo, por obra y gracia del Sr. Biafra, fan declarado. Entre medias quedaron una serie de EPs que ya me gustaría pillar, pero visto lo que grabaron para su primer disco, la evolución es palpable: Positronic Raygun (1.998) es mucho menos psicodélico y mucho más directo que su ópera prima. Los Guerrilleros Zen empezaron con este una serie de discos que los colocaron, en mi opinión, en el Olimpo de los dioses del rocanrol: lo mejor está por llegar al blog.

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Mushitcians - Smashing Heads off into the Empedrated Floor of Malasaña County - 2003

Nacidos en un bar y alrededor de los responsables de The Holy Cobra Society, y hoy en paradero desconocido, Mushitcians fue uno de los grupos más refrescantes que parió el punk madrileño en la pasada década. Llamémosle punk por aquello de que se sus dos cantantes se desgañitan como dos cerdos un día de matanza, pero lo mismo podríamos hablar de hardcore o de noise, es decir, de puro y simple ruido. A mí me suenan como si The Joe K-Plan se hubiesen juntado en una jam salvaje con gente de Ginferno y como cantantes hubiesen cogido a dos mongolos recién sacados de la cama en un bonito día de resaca mortal. Smashing Heads off into the Empedrated Floor of Malasaña County (2.003) es su único artefacto, un siete pulgadas con siete temas grabados en siete horas y compuestos en siete ensayos, según Nacho y Lolo, los dos cerebros originales de la banda. Delicioso, como todo lo que edita el Enano Munster desde Beat Generation.

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