The Clash - (White Man) In Hammersmith Palais b/w The Prisoner - 1978

Mientras mediafire nos lo permita, sigamos explorando los singles británicos de the Clash. Y vamos, además, con uno de los favoritos de la casa (uno de los muchos favoritos, quiero decir): «(White Man) In Hammersmith Palais» b/w «The Prisoner» (1.978). Como os podréis imaginar, a alguien como servidor que le gusta el reggae, una canción como «(White Man) In Hammersmith Palais» tiene que gustarle. Alma jamaiquina en música, sí, pero la letra se las trae, jugando con el jamaiquinismo y la situación social en Inglaterra: perfecta. En la cara B, los Clash vuelven al redil del punk, con un temazo que no desentona nada con la obra maestra de la cara A. Ambos temas eran exclusivos, ya que no aparecieron en la versión británica de The Clash (1.978), aunque «(White Man) ...» sí que apareció en la edición americana de 1.979, por lo que es más conocida que «The Prisoner». Como curiosidad, el protagonista de Alta Fidelidad (el libro, no la película), cita este disco como uno de sus favoritos, y ya sabemos que Rob tenía buen gusto.

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Turnomatics - Diablo bueno - 2006

Sin desmerecer a los Zombies, esto ya es otra cosa. Aunque al principio no me convencieron mucho, la verdad es que poco a poco los Turnomatics se han ganado un hueco en mi lista de imprescindibles. Después de un 7" compartido con 3 Delicias (y que busco como loco) Diablo bueno (2.006) nos llegó de la mano de los benditos de Big Black Hole Records con portada de elatomo de lo más molón (aunque la verdad es que así mola mucho más). «Diablo bueno» y «Diógenes» se reparten la cara A, más experimental y marciana que la B; la primera es un extraño cruce de instro-surf y post-punk, mientras que la segunda podría pasar por una versión post-punk de Jeffrey Lee Pierce. Para la cara B Turnomatics aprietan el acelerador a ritmo de synth-post-punk con la retro futurista «Circuito integrado» (que recuerda horrores a Grupo Sub-1) y «All I Want», la cual, por cierto, termina en un bucle sin fin. Y creo que con éste ya están aquí los nueve 7" editados por Big Black Hole.

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Naughty Zombies - S/T (a.k.a. Naughty Zombies EP) - 2006

Vamos hoy con un poco de terror castizo, que no se diga: los Naughty Zombies. Con ese nombre y Bela Lugosi en la contraportada no es ninguna sorpresa lo que estos chicos (con  chica al frente) van a ofrecernos: sangre a raudales a ritmo de punk con pinceladas de hardcore (bases programadas un tanto simples; muy machaconas) y new wave/post punk que bebe tanto de los Misfits como de Parálisis Permanente, aunque sin tener tanta clase de estos últimos. «Posesión zombie» (que en castellano se escribe «zombi», consulten el D.R.A.E.), «Quiero ser tu enfermera», «Mata a tu chico», «El viejo matadero» y «Sexo suicida» forman el único EP que han publicado, que yo sepa, editado en 2.006 por Blondes Must Die Records.

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The Clash - The Magnificent Seven b/w The Magnificent Dance - 1981 (2006 reissue from The Singles Box Set)

«The Magnificent Seven» b/w «The Magnificent Dance» (1.981) es el tercer sencillo que the Clash extrajeron de Sandinista! (1.980), y el decimocuarto 7" en su cómputo total de los editados en el Reino Unido. Al igual que en los predecesores «The Call up» (1.980) y «Hitsville UK» (1.981), encontramos un paso más de los Clash en pos de la negritud, ya sea en forma de funk, reggae, R&B o disco. No se nos escape que todavía estamos en 1.980, apenas un año después del inconmensurable London Calling (1.979), aunque parece quedar ya muy lejos su debut de 1.977: Minor Threat y Bad Brains, por poner dos ejemplos de revisionismo punk, todavía vestían pañales cuando los Clash ya estaban de vuelta del punk y habían abierto un boquete inmenso, que nunca se volvería a cerrar, en el muro de la ortodoxia. Soñaban con ser la banda de rock and roll más grande del planeta, y a fe mía que lo consiguieron, pardiez.

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Juanita y los Feos - Robot gigante avanzando - 2006

Vaya la verdad por delante, no me ha gustado mucho el barnizado pop de Pesadilla adulta (2.011), el esperado segundo LP de Juanita y los Feos. Bien mirado, el grupo madrileño siempre ha tenido un toque de pop en sus temas, un gusto por melodías que recuerda a la nueva ola y al punk pegamoide, por decirlo de alguna manera. Y hay canciones del disco de marras por las que siento una extraña fascinación y que me siguen enganchando tanto o más que sus «clásicos», pero servidor echa de menos el toque lo-fi de sus anteriores grabaciones. Así que para recordar esos primeros tiempos nada mejor que escuchar Robot gigante avanzando (2.006), su tercera referencia. Toda una lección de chatarrismo pop y caradura punk al 50 % en cuatro temas (versión de Bel-Aires incluida, encuentren la original en el primer volumen de Back from the Grave) que los puso en la órbita de Coprolitos y demás luminarias del punk underground madrileño.

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The Clash - Rock the Casbah b/w Long Time Jerk - 1982 (2006 reissue from The Singles Box Set)

Una cosa hay que reconocerle a los Clash. Muchas, vale, pero sobre todo una: perseverancia en su experimentación sin fin. Lo malo de Combat Rock (1.982) es que estaban ya lejos, muy lejos, de la frescura de sus inicios, de London Calling (1.979), incluso del Sandinista! (1.980). No digo que sea un mal disco, de hecho no lo me lo parece en absoluto, pero sí que es cierto que se notaba un relativo estancamiento y falta de ideas. Pro otro lado, me parece normal: ya lo habían intentado (y conseguido) casi todo: punk, rockabilly, reggae, funk, tecno-pop, dance-rock, post-punk, dub... Pero por muy iconoclasta que uno sea, por mucho que le guste meter el dedo en la llaga, por malo que pueda parecerle Combat Rock, no puede negar algo: que el disco tenía sus momentos, y que «Rock the Casbah», decimoséptimo 7" de los británicos, es uno de ellos. Una pieza de dance-rock, con ritmo funk que te pone a bailar desde el segundo cero. El post-punk verbenero de la cara B («Long Time Jerk») ya es otra cosa. Pero, por lo menos, los chicos lo seguían intentando.

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La UVI - S/T (a.k.a. La Policía EP, a.k.a. Ya está bien EP) - 1982 (2006 picture disc reissue)

Cuando la canción «La policía» tuvo la calurosa acogida que tuvo, ni el propio Manolo UVI se lo creía. Sí, los chicos de la UVI se despachaban a gusto (El punk se ha acabado, la new wave se ha derrumbado, el punk está extinguido y a los hippies se los han comido). Fueron de los primeros punkis de la segunda ola (la primera llegó a finales de los setenta) española y permanecieron bastante ajenos a lo que más tarde se llamó la movida madrileña. Su primera referencia, un tempranero EP aparecido en 1.982 que escupía urgencia y supuraba admiración por los Ramones, es popularmente conocido como Ya está bien o La Policía, según las distintas fuentes. En 1.984 Manolo y Pollo (que también tocó con Larsen) formaron los fundamentales Commando 9mm (con el Mosca, también de Larsen, a la batería), con los que, si no hubiese habido tongo, habrían ganado la quinta edición del Trofeo Villa de Madrid. Por eso, y otras cosas, la trayectoria de la UVI fue azarosa y con una formación que sufrió numerosos cambios. Para los que no llegamos a catar la excelente The Spanish Punk Box Set, (2.000) de Munster Records, la propia disquera nos ofreció seis años más tarde una nueva tanda de reediciones, esta vez en picture disc de los cuatro singles que tenía la caja de marras. Éste y el de Eskorbuto, claro, fueron los primeros en caer.

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The Clash - White Riot b/w 1977 - 1977 (2006 reissue from The Singles Box Set)

«El punk murió el día que The Clash firmaron con CBS». Así de visceral fue la reacción de Mark Perry, fundador del mítico fanzine Sniffin' Glue, al enterarse de la noticia. La cita, por todos conocida, es tremendamente esclarecedora de lo turbulentas (ideológicamente) que han sido las relaciones de los fans con la banda inglesa. En el mundo punk, y más en sus viscerales comienzos, lo de venderse estaba muy mal visto. Tampoco los Clash estaban muy bien vistos en general: en el NME les odiaban y muchos otros les tenían por oportunistas del tres al cuarto, quizá de ahí la lapidaria sentencia de Perry. Que, oigan, los Sex Pistols firmaron con Emi y Virgin, que no son (ni eran) angelitos de la guarda, precisamente. Y así, de mano de CBS, en 1.977 apareció el primer sencillo de la banda «White Riot» b/w «1977». Dos pepinazos de punk '77 que hoy son dos putos clásicos. «White Riot» fue acusada de racismo, supongo por los mismos que maldecían sobre ellos, y que la prejuzgarían sólo por el título. Como acusar de lo mismo a Barricada por «Oveja negras» o a Dead Kennedys por «California Über Alles». Ridículo. Mi copia, por si os lo preguntáis, pertenece a The Singles Box Set (2.006), que también se editó en vinilo. Los otros irán apareciendo por aquí poco a poco.

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Larsen - Réquiem b/w El payaso (a.k.a. El payaso) - 1984 (2006 reissue)

Bueno, queridos amigos. Han sido unas navidades un tanto extrañas, con eso de tener que hacer una mudanza y todo el rollo. Supongo que os lo imaginaríais, porque no es normal que esté callado tanto tiempo. Así que, una vez instalado en los USA vamos a seguir a lo nuestro: compartir buenos discos. Larsen, de Madrid, se formaron a principio de los ochenta y nos dejaron grabadas dos joyas de punk oscuro con tintes siniestros: el 12" ¡No! (1.983) y el 7" «Réquiem» b/w «El payaso» (1.984), más conocido como El payaso, rescatados del olvido por obra y gracia de Radikal 1977 Records. Escuchándolo se hace evidente con la clara influencia de los Dead Kennedys. La verdad es que podríamos hacer una larga lista con los grupos de punk patrios que fueron influenciados directamente por los de Jello Biafra, por ejemplo: Larsen. Un, dos, tres responda otra vez.

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The Functional Blackouts - The Severed Tongue Speaks for Everyone - 2006

Guitarras abrasivas, voces desagradables de escuela entre Cramps y Reatards, ritmos pesados, batería simiesca... sí, la música de The Functional Blackouts, de tan afilada, se te clava en la oreja; pero no hablamos del filo de un bisturí, más bien el de un estilete oxidado, de esos que dejan heridas irreparables e infecciosas. Y The Severed Tongue Speaks for Everyone (2.006), segundo LP del cuarteto de Chicago, es una auténtica oda al caos materializado en forma de garage-punk, una vorágine de punk desquiciado que hará las delicias de los que buscáis experiencias estupefacientes —entendido el palabro en su sentido literal, esto es, que causen estupefacción—. Como curiosidad, además, cada cara del vinilo termina en un bucle sin fin (literal) de distorsiones y feedback. Separados poco después de la edición de este trabajo, sus miembros se disgregaron en diferentes proyectos, algunos tan recomendables como Johnny and The Limelites o Daily Void, y aventuras en solitario (Mac Blackout). Póstumamente apareció un recomendable recopilatorio: The Very Best of the Monkees (2.007), que os podéis bajar en el fenomenal Teenage Lobotomy.

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Vulpes - Me gusta ser una zorra b/w Inkisición - 1983 (2006 picture disc reissue)

Pobrecillas, la que les cayó encima. Fueron un escándalo nacional un tanto prefabricado; tanto por ellas, que sabían que lo que cantaban podía levantar ampollas, como por la derecha mediática, que lo aprovechó como otra oportunidad más para cargar contra los sociatas, recién instalados en el poder. El golpe de efecto les ofreció la fama en bandeja, pero también les salió caro; según cuentan en el más que recomendable No acepto!!! (2.007) las palizas que se ganaron por el temita de marras no fueron pocas. Ya saben, el rock y el punk eran (¿siguen siendo?) cosa de machos y no se puede perdonar, por muy punki que se sea, que unas chicas tengan la boca tan sucia. Y así, Las Vulpes duraron lo que duraron: un suspiro; pero lo necesario para que esta joya, reeditada en picture disc por Munster en 2.006, pasase a la historia del punk nacional: «Me gusta ser una zorra» e «Inkisición» (1.983) fueron sus únicas grabaciones oficiales hasta su inesperada reunión de 2.005.

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The Fuzztones - Bad News Travels Fast b/w Brand New Guy (and a Brand New Car) - 1984 (2006 Munster Records reissue)

No sé qué decir de The Fuzztones que no se haya dicho ya, dada su importancia fundamental en el garage revival de ascendencia cavernosa. Míticos, reverenciados e imitados a más no poder; quién se lo iba a decir a ellos cuando editaron su primer singelo, «Bad News Travels Fast» b/w «Brand New Guy (and a Brand New Car)» allá por 1.984. Flamantemente reeditado en 2.006 para el club de single de Munster Records, de cuya copia soy orgulloso poseedor.

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The 5 Torquays - Boys Are Boys b/w There She Walks - 1964 (2006 Munster Records reissue)

The 5 Torquays son nada más y nada menos que una primitiva encarnación de los míticos y nunca suficientemente reverenciados The Monks. Estos cinco gamberretes se conocieron en una base militar estadounidense en Alemania. Mientras estaban destinados allí formaron una banda que bautizaron como the 5 Torquays. Su repertorio consistía básicamente en versiones de viejos clásicos rocanroleros, en la onda de los grupos de las invasiones británicas; esto es, Beatles y demases. Pronto consiguieron un sonido propio, hoy reivindicado como una de las piedras angulares del garage/psycho, junto con the Sonics y the Waylers. En 1.964, aún con su primer nombre de batalla autoeditaron un single con dos temas (la misógina «Boys Are Boys» y «There She Walks»), en el que ya dan muestras de su peculiar sonido monkgólico (perdón por el chiste malo). Afortunadamente para nosotros, Munster Records reeditó el artefacto de marras en 2.006. Y ya está descatalogado otra vez, claro.

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Espasmódicos - Recomendado para molestar a su vecino - 1982

La historia es conocida: en 1.981 Kike Kruel (Enrique Arnal), J. Siemens (José Mota) y CSG71 (César Sánchez) formaron Espasmódicos tras fliparse con el «Holydays in Cambodia» de los Dead Kennedys. Que semejante temazo sirva de inspiración no es nada raro. Lo extraño es que tres principiantes (se sortearon los instrumentos) sin ninguna experiencia puedan facturar un debut tan sólido y potente como Recomendado para molestar a su vecino (1.982). Y es que, queridos lectores, estamos hablando de uno de los 7" mejor grabados, mejor tocados y más reverenciados del punk madrileño de principios de los ochenta (y candidatos hay de sobra). Tres trallazos de punk/hardcore con ramalazos post-punk (ese saxo de «Enciendes tu motor») que supuran odio antisocial, nihilismo destructivo y violencia, envueltos en un collage desplegable obra de Kike Kruel y J. Siemens. El EP fue editado originalmente por D.R.O., pero mi copia es de la estupenda reedición que Radikal 1977 Records sacaron en 2.006, respetando escrupulosamente el diseño original.

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Cómpralo en Radikal 1977 Records

Muletrain - Back Door - 2006

Con el LP The Worst Is Yet to Come (2.006) las bestias pardas conocidas como Muletrain dieron un vuelco al oscuro sonido del que hicieron gala en su primer 7" y Demolition Preaching (2.004): las influencias thrash/black metal tan marcadas en estos trabajos se quedaban en un ligero barniz, iniciándose una segunda etapa en la que el grupo se esforzó por simplificar su propuesta: canciones rápidas y sencillas de potente hardcore-punk-rock bajo la atenta mirada de Santi García, su «productor» desde entonces. Back Door (2.006) se grabó durante las mismas sesiones de The Worst Is Yet to Come y cuenta, como no, con dos temas inéditos («My Word» y «Mouth Shut») más el titular que ya aparecía en el citado LP. Un escupitajo con mucha mala hostia como este es ideal para empezar con energía la semana, máxime con el insoportable tostón de las elecciones taladrándonos la cabeza a cada minuto.

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Eddie Angel - Eddie Angel Plays Link Wray - 2006

El incombustible Eddie Angel no para. Con los Straitjackets o tocando con gente como los Hi-Risers, este fino guitarrista entrega periódicamente una buena ración de ediciones, para solaz de los oídos de sus fans y temblor de sus bolsillos. Este EP está extraído de su LP de mismo título, Eddie Angel Plays Link Wray (2.006), aquí editado por Munster Records (ya descatalogado), en el que se acompaña de Pete Curry (compañero en Straitjackets) y Deke Dickerson. Cuatro temas del gran Link Wray que musicalmente no aportan nada nuevo, pero que son un necesario y merecido homenaje a uno de los más expansivos guitarristas de rock and roll instrumental.

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The Dt's - Sweet Words b/w Wrap It Up - 2006

Se veía venir. Si Dave Crider (el de los Mono Men) empieza algo, va a ser sonado. Y si se une a una vocalista de la talla de Diana Young-Blanchard, pues el pelotazo está asegurado. Así nacieron The Dt's, una banda que nos dejó a muchos conmocionados tras escuchar su impecable Hard Fixed (2.004), donde AC/DC se daba la mano con Tina Turner y el R&B/proto rock and roll; por descontado, las comparaciones con The BellRays no tardaron en aparecer. Hoy son un proyecto consolidado con una buena discografía a sus espaldas (cuatro LPs y un buen montón de singles), y suenan mejor, opino, desde que incluyeron a un bajista en la formación de forma estable. Este single que os ofrezco hoy está editado por los portugueses Groovie Records y contienen un tema propio «Sweet Words», un hard-soul marca de la casa y una versión de Isaac Hayes que es puro garage-soul, con unos teclados que te harán mover el esqueleto de lo lindo.

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3 Delicias - Repiten - 2006

Repiten (2.006) es el segundo 7" de los inefables 3 Delicias para los chicos de Big Black Hole y uno de mis favoritos de todos los tiempos. Como el anterior, está grabado en Circo Perrotti (aunque en esta ocasión Jorge Explosion firma como productor) y presenta un sonido más limado pero igual de salvaje que el de aquel. Dos canciones propias («Can't Believe It» y «Spring Roll») y una inmejorable versión de «Cherry Red» de los fantásticos Groundhogs. Como dice Jorge en su exultante nota interior, «Compra este vinilo y déjate de mariconadas, que en este EP más vagaje [sic] vivencial que en todo tu puto iPod». Yo también lo firmo, afirmo y reafirmo.

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The Deadly Snakes - Porcella or A Bird in the Hand Is Worthless (2xLP) - 2006

¿Se puede redondear una obra maestra? Es decir, ¿puede retocarse y que el resultado sea mejor? Sí, se puede (no penséis en las chapuzas que hizo George Lucas pintando digitalmente la trilogía de las galaxias original). Cuando The Deadly Snakes publicaron Porcella en 2.005, también conocido como A Bird in the Hand is Worthless, entregaron una obra maestra, un disco que estaba llamado a romper el círculo underground en el que se movían. Un trabajo majestuoso que, en su edición en vinilo de 2.006 fue ampliado en siete canciones más sin que el resultado final se resintiese. Todo lo contrario, las canciones extra (incomprensible como un temazo como «Break-up Conversation» pudo quedarse fuera de la mezcla original) redondean la obra, enriquecen el conjunto y hacen más evidente cómo The Deadly Snakes se sumergieron sin reparos el amplio espectro de roots music norteamericana: folk, blues, soul, góspel, country. Porcella fue editado gracias al buen hacer de In The Red, discográfica imprescindible para entender el garage rock estadounidense de la pasada década.

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VV.AA. - Yo no quiero que vuelva Mecano - 2006

¿Mirando con nostalgia aquellos seminales recopilatorios de punk ochentero? Navidades Radioactivas (1.982), Punk Qué? Punk (1.982)... sí, aquellos gloriosos pedazos de vinilo grabados con más ilusión que habilidad, con más pasión que técnica. Pues Yo no quiero que vuelva Mecano recoge aquel espíritu gamberro y amateur en siete pepinazos, siete, de punk mongoloide. Editado por Rizillos Líneas Aéreas (sello de The Rizillos) en 2.006, en «glorioso vinilo negro», nos devuelve al tiempo en que Siniestro Total, N-634 o Seguridad Social se desfogaban de lo lindo a salivazo limpio. A destacar: Potatílikos («Gente») con sampler de El sargento de hierro, el punk vía Dead Kennedys de Zorras Adolescentes («Reflexiones de Roberto») y los oscuros Grupo Sub-1 y sus visiones de pesadilla post-apocalíptica («Holocausto nuclear»).

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